(SeaPRwire) – Es ist unheimlich, im 2020er-Jahrhundert anzuschauen. Science Fiction hat immer ein Talent für die Vorhersage der Zukunft, und meistens geht es dabei schlecht. Alex Garlands zynisches Regie-Debüt ist so dunkel wie es kommt. Als Oscar Isaacs grober Tech-Milliardär Nathan Bateman über die nachdenkt, fühlt es sich nicht mehr wie eine leere Prophezeiung an, ein Problem, über das unsere Kinder sich sorgen müssen. Als Caleb Smith (Domnhall Gleeson), der Programmierer, der geschickt wurde, um seine bisher fortgeschrittenste KI zu testen, sich schließlich in sie verliebt, ist es schwer, Mitleid zu empfinden.
Eine Geschichte, die einmal weit hergeholt und fantastisch war, ist praktisch unsere Realität. Künstliche Intelligenz hat die Gesellschaft im Griff: Ein Handvoll von Nathans führt jetzt aktiv die Welt, während Tausende von Calebs genau in ihren Fängen fallen. Was noch schlimmer ist, ist, dass der Fang nicht annähernd so verführerisch ist wie der, den Garland sich ausdenkt. Ex Machina hat zumindest Ava (Alicia Vikander), einen schönen Androiden, der viel klüger ist, als er auf den ersten Blick aussieht.
Ava mag stark an den Roboter Sophia erinnern, aber sie hat viel mehr gemeinsam mit einem Terminators. Die neueste Evolution in einer langen Reihe von Androiden, Ava ist vollkommen bewusst – sich ihrer eigenen Existenz, des Mannes, der sie erschaffen hat, und des Käfigs, in den er sie gesteckt hat, bewusst. Nathan hat keine Illusionen, auch keine besondere Demut, was seine Fähigkeit, etwas zu schaffen, betrifft. Einen Moment nennt er sich einen Gott, im nächsten vergleicht er sich mit Avas Vater. Das ist teilweise der Grund, warum er Caleb braucht, der bisher als einfacher Arbeiter bei Nathans despotischem Tech-Unternehmen Blue Book gearbeitet hat. Er holt Caleb aus der Vergessenheit, um mit Ava einen sogenannten Turing-Test durchzuführen.
In den Mauern von Nathans abgelegenem Holzhaus, das gleichzeitig Forschungsstätte ist, wird Caleb instruiert, eine Reihe von Interviews durchzuführen, die die Bewusstseinsstufe von Ava bestimmen sollen. Hat sie wirklich eine Seele, oder gibt sie nur vor, projiziert die Vorstellung von einem Menschen? Sie ist für einen einfachen Test etwas zu fortgeschritten, was zu intimeren Sitzungen zwischen ihnen führt. Bald darauf entscheidet Caleb nicht nur, dass Ava als Person bestehen kann, sondern auch, dass sie ein besseres Leben verdient als ein Leben unter Nathans Stiefel.
Der Fall gegen Nathan fügt sich schnell zusammen. Ein vollendeter Alkoholiker, verliert seine Charm offensichtlich schnell, und seine skrupellosen Forschungen verdammt ihn noch mehr. Er behandelt Ava, die weniger fortgeschrittene Kyoko (eine schweigende, aber eindrucksvolle Sonoya Mizuno), und alle vorherigen Modelle wie Spielzeuge, Gefangene oder Objekte für seinen eigenen Spaß. Er diskutiert die Idee ihrer Sexualität – ein Feature, das er sicherlich in seine neuesten Modelle eingebaut hat – mit einer kälteren Art von Langeweile. All das ist besonders peinlich für Caleb, dessen Gesinnungen gegenüber Ava viel eher altruistisch, ja sogar höfisch sind.
Was Ex Machina so interessant macht, ist, dass es die Persona des „netten Jungen“ ebenso überzeugend entlarvt wie seinen offensichtlichen Antagonisten. Es ist ein Film, der von einem Science-Fiction-Angelpunkt aus die Ausbeutung von Frauen deutlich macht, und es ist nicht das erste, das das tut – und auch nicht das letzte. Aber es hat auch den Mut, zu fragen, ob jemand wie Caleb, der weiße Ritter, nicht ebenfalls an dieser Ausbeutung beteiligt ist. Ex Machina ist typisch Garland darin, dass niemand zu rein ist, um vor Gericht gestellt zu werden, und aus feministischer Sicht ist es fast heilsam. Nathan und Caleb sind so sehr damit beschäftigt, die „prometheische“ Natur dieses Experiments, dass Männer zu Göttern werden oder umgekehrt, dass keiner von ihnen merkt, dass sie gespielt werden. Ihre Überheblichkeit wäre amüsant, wenn dieselbe Geschichte nicht auf noch größerem Maßstab in unserer eigenen Realität gespielt würde. Es gab einmal eine Zeit, da der Mensch die Maschine schlug, aber jetzt ist es die Zeit der Maschinen, Götter zu spielen.
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