„The Mandalorian und Grogu“ Hat Eine Tödliche Fehler, Die In Sichtweite Versteckt Ist

(SeaPRwire) –   Nach großer Vorfreude und viel Trubel ist The Mandalorian and Grogu endlich erschienen, und die Reaktionen fallen… gemischt aus. In gewisser Weise war die weniger als glänzende Resonanz zu erwarten. Nach drei Staffeln mit actiongeladenen Szenen – was hätte dieser Film noch bieten können, was die Serie nicht bereits vollständig umgesetzt hatte? Während die Eröffnungssequenz von Mando and Grogu im IMAX atemberaubend ist und es Spaß macht, zu sehen, wie X-Flügel in den letzten Momenten des Films herabstürzen, werden selbst die treuesten Verteidiger dieses neuen Star-Wars-Films zugeben, dass etwas falsch an der Atmosphäre des Ganzen ist. Aber was ist der eigentliche Fehler von The Mandalorian and Grogu? Die Liste von Fans und Experten online ist bereits sehr lang: Es gibt keine weiblichen Charaktere außer Sigourney Weavers Col. Ward (ein riesiges Problem!), Jeremy Allen Whites Leistung als Rotta wirkt wie heruntergespult (es scheint tatsächlich so gewesen zu sein!), die Einsätze fühlen sich niedrig an (hat Mando nicht schon größere Bösewichte besiegt?), und die Action war inkonsistent, oder im schlimmsten Fall zu ähnlich zu den Dingen, die wir schon einmal gesehen haben.

Und doch liegt das Kernproblem von The Mandalorian and Grogu nicht in diesen Punkten. Ja, jeder dieser Einwände ist berechtigt, aber der Gesamtfluss des Films hätte fließender und klüger gestaltet werden können, was uns allen geholfen hätte, einige dieser spezifischeren Kritikpunkte zu übersehen. Der Grund, warum wir alle einzelne Punkte herauspicken – oder generalisiert argumentieren, dass der Film zu sehr wie eine Fernsehepisode wirkt, ist, dass die Struktur des Films einfach nicht funktioniert. Und das liegt daran, dass sie eine unausgesprochene Regel verletzt, der fast jeder Star-Wars-Film folgt, mit der seltsamen Ausnahme von The Phantom Menace. Kurz gesagt liegt das eigentliche Problem von The Mandalorian and Grogu im dritten Akt, wenn entschieden wird, dass die Handlung des Films nach Nal Hutta zurückkehren muss.

Das ist der größte Fehler des Films. Wie J. J. Abrams in seiner mittlerweile berühmten TED-Talk von 2007 über „die Mystery Box“ dargelegt hat, lag die Genialität des ersten Star Wars von 1977 in seiner ständigen Vorwärtsbewegung. Auch wenn wir uns hier tendenziell auf Abrams‘ Konzept konzentrieren oder es veräppeln, ist das, was für den Erfolg des ersten Star Wars und aller weiteren Filme entscheidend ist, dass jeder neue Ort die Geschichte vorantreibt. Ähnlich wie bei einem Indiana-Jones- oder James-Bond-Film ist das Herumreisen zu verschiedenen Orten die Geschichte, und das spannende Abenteuer wird teilweise dadurch definiert, was die Helden als Nächstes erleben werden. Auch wenn es für Odysseus in Ordnung sein mag, die Insel der Circe nach seiner Abreise in der Geschichte der Odyssee (kurz) wiederzubesuchen, funktioniert diese Art von Geschichten im Allgemeinen so, dass wir bei den Orten nicht zurückblicken.

Stell dir vor, das Ende von The Empire Strikes Back würde darin bestehen, dass Luke und seine Gefährten nach Hoth zurückkehren. Oder noch schlimmer: Wenn Star Wars von 1977 auf Tatooine enden würde? Oder noch schlimmer: Wenn Return of the Jedi würde seine letzte Schlacht auf Tatooine austragen, nachdem der Film dort begonnen hat? Das ist im Grunde das Vergehen, das Mando and Grogu begeht. Sobald es klar wird, dass wir nach Nal Hutta zurückkehren, verliert das Publikum allmählich das Interesse. Wir waren schon dort. Wir haben die Hutts gesehen, wir sind fertig damit. Sobald wir erkennen, dass der gesamte Film auf der Heimatwelt der Hutts enden wird, sind das Geheimnis und die Aufregung verschwunden, weil wir im Grunde schon wissen, was passieren wird.

Ja, The Phantom Menace kehrt im dritten Akt nach Naboo zurück, und Jar Jar ruft aus: „Wessa going home!!“ Das ist nicht einer der besseren Aspekte von The Phantom Menace und wohl einer der Gründe, warum dieser Film immer noch so viele Debatten auslöst. Die Einsätze sind am Ende dieses Films unscharf (Königin Amidala muss einen Typen finden, um ihn irgendetwas eingestehen zu lassen, irgendwas?), und die Einsätze sind am Ende von Mando and Grogu ebenso unscharf. Sie müssen Rotta allein retten? Warum? Holen sie sich nicht Hilfe von all Mandos Kontakten in der Unterwelt? Warum ausgerechnet jetzt? Und zu dem Zeitpunkt, als die Neue Republik bereits unterwegs war, entfernt der Film auch die gesamte Spannung: Mando hatte die ganze Zeit eine Rettung in der Hinterhand, wodurch der mutige Angriff von ihm und Grogu auf den Hutt-Palast etwas albern wirkt.

Natürlich können einige große Abenteuer im Rahmen eines tollen Endes zum Ausgangspunkt zurückkehren. The Hobbit ist bekanntermaßen auch unter dem Titel There and Back Again bekannt. Und natürlich handelt es sich bei der Odyssee ganz um die Heimkehr, wo eine endgültige Konfrontation stattfindet. Aber Nal Hutta fühlt sich nicht wie einer dieser Orte an, der es wert ist, dass man den gesamten dritten Akt dort verbringt. Es fühlt sich wie eine Zwischenstation auf Mandos Reise an, nicht das Ziel.

Kurz gesagt ist die Rückkehr nach Nal Hutta im letzten Akt des Films das, was The Mandalorian and Grogu schief und langsam wirken lässt, fast so, als würde die Masse mehrerer riesiger Weltraumschnecken die Geschichte niederdrücken.

The Mandalorian and Grogu läuft ab sofort in den Kinos.