Andrea Arnolds Vogel bringt eine Prise Magischer Realismus in die Angst der Adoleszenz

(SeaPRwire) –   Wir sprechen oft leichtfertig über Kindheit, Mädchenalter, junge Erwachsenheit, als wären es einheitliche Erfahrungen; erst wenn sie uns durch Filme wiedergespiegelt werden, sehen wir, wie viele unterschiedliche Schattierungen es von Kindheit gibt, so individuell wie die Menschen, die sie durchleben. In Andreas Arnolds sanftem, eindringlichem Film “Bird” – der im Wettbewerb auf dem Filmfestival in Cannes läuft – lebt die 12-jährige Bailey (Nikiya Adams) mit ihrem Vater Bug (Barry Keoghan, bekannt aus “Under the Banner of Heaven” und “Saltburn”) und ihrem älteren Bruder Hunter (Jason Buda) in einer Hütte in Kent, der Art von heruntergekommenem Haus, das eigentlich deprimierend sein sollte, aber irgendwie nicht ist.

Die Wände von Baileys Zimmer sind mit Ranken und Blättern bemalt; hin und wieder kommen Schmetterlinge durch das offene Fenster für einen Besuch herein. Wenn sie nicht draußen in der Umgebung schaut, ein grasiges Feld erkundet, in dem sich manchmal ein Pferd für eine Schnute nähern könnte, oder mit einer Möwe kommuniziert, die sie skeptisch mustert, dann liegt sie auf ihrem Bett und projiziert Bilder und Videos an die Wand von ihrem Handy. Darunter sind zufällige Tier- oder Personenbegegnungen der letzten 24 Stunden, die sie entweder für die Nachwelt oder zum Spaß aufgenommen hat; diese projizierten Bilder sind ihr visueller Tagebuch, eine Möglichkeit für sie, die Textur des Tages zu memorieren.

Aber Bailey ist im Moment nicht besonders glücklich: Bug, ein drahtiger, tätowierter Raufbold, der sich nicht besonders für Arbeit interessiert (er hat gerade einen Colorado-Flussmolch gekauft, in der Hoffnung, sein psychedelisches Sekret extrahieren und verkaufen zu können), hat ihr gerade mitgeteilt, dass er in ein paar Tagen seine Freundin Kayleigh (Frankie Box) heiraten wird. Bailey kann Kayleigh nicht ausstehen, und sie mag ganz und gar nicht den glitzernden lila Tierprint-Hochzeitsanzug, den Kayleigh für sie als Brautjungfer ausgesucht hat. Bailey ist eher ein Tomboy, der Sneaker, Shorts und praktische Reißverschlussjacken bevorzugt. Sie lehnt sich gegen ihren Vater auf, während Kayleigh im Raum ist. Es kommt zum Streit; sie stürmt wütend hinaus und verbringt die Nacht draußen. Am nächsten Morgen wacht sie auf einem Feld auf – ein seltsamer starker Windhauch weht kurz durch und droht sie fast umzuwerfen – und als sie hochschaut, sieht sie eine spindeldürre, vom Wind zerzauste Figur auf sich zukommen, einen jungen Mann in Pullover und Rock, dessen Saum majestätisch um seine Knie weht. Er heißt Bird – großartig gespielt vom deutschen Schauspieler Franz Rogowski – und er will wissen, wo er ist; er sucht ein bestimmtes Haus, aber eigentlich, wie sich herausstellt, sucht er sich selbst.

Bailey ist Bird anfangs misstrauisch gegenüber, aber aus Gründen, die sie wahrscheinlich selbst nicht in Worte fassen könnte, beschließt sie ihm zu helfen. Und als Bailey erfährt, dass die drei kleinen Geschwister, die sie so sehr liebt, in Gefahr sind – sie leben bei Baileys Mutter, die sich mit einem wirklich üblen Freund eingelassen hat -, steht Bird ihr zur Seite, um auch ihnen zu helfen, in einer Wendung, die einen Windhauch des magischen Realismus in Baileys Welt bringt.

Arnolds letzter Film war das feine, aber bittersüße Dokumentar “Cow” (2021), ein Porträt von zwei Kühen, die – und arbeitend – auf einem Milchbauernhof leben, und eine Reflexion darüber, wie das Leben von Tieren mit dem der Menschen verwoben ist. Aber sie ist so gut darin, Adoleszente einzufangen, dass es eine Freude ist, sie wieder dabei zu sehen. Arnold steigt nie dazu ab, uns Dinge über ihre Charaktere zu sagen; sie zeigt uns einfach, Minute für Minute, die feinmaschigen Muster ihrer Leben. Als Bailey zum ersten Mal ihre Tage bekommt, wachend im Bett einen blutigen Fleck in ihrer Unterwäsche zu sehen, ist es Kayleigh, zu der sie für Hilfe geht. Und obwohl sie nicht gut miteinander auskommen, reicht Kayleigh ihr intuitiv, was sie braucht – einen Tampon, doppelüberprüfend, ob sie weiß, wie man ihn benutzt, und Schmerzmittel für ihre Krämpfe – und man sieht den Beginn eines sich anbahnenden Bandes. Bug liebt seine Kinder, aber er war selbst noch ein Kind, als er sie hatte, und anscheinend hat er jedes Jahr seitdem damit verbracht, sich der bloßen Vorstellung von Verantwortung zu widersetzen. Aber auch wenn er Bailey und Hunter gegenüber mehr Kumpel als Autorität ist, steckt tief in ihm etwas, das ihn instinktiv in Richtung der Sicherstellung ihres Wohlergehens lenkt, auf die beste Weise, die er kann. Genau das ist es, was Arnold so großartig einfängt: Menschen, die einfach ihr Bestes geben, wodurch sie alle Erwartungen übertreffen, ohne es selbst zu wissen. Ihre Großzügigkeit gegenüber ihren Charakteren ist auch Großzügigkeit gegenüber uns. Sie reicht uns nichts, selbst als sie uns alles gibt.