Hulus hochseetaugliches Whodunit Tod und andere Details geht unter wie die Titanic

(SeaPRwire) –   Death and Other Details ist ein generischer Titel für einen abgeleiteten Whodunit. Das Hulu-Drama, das am 16. Januar Premiere feiert, leiht sich seine Kreuzfahrtschiff-Kulisse von und seine Atmosphäre von reichen Menschen im Urlaub von . Das Zusammenspiel des renommierten mit der Newcomerin Violett Beane als Ermittler in diesem Mordfall erinnert an die zwischengenerationellen Podcaster von Hulus eigenen . Es gibt auch eine zerstrittene, familiengeführte Firma kurz vor der Bekanntgabe eines neuen CEOs; Anspielungen auf .

Vielleicht ist es möglich, aus einer Prämisse, die nach einem zusammengeflickten Konzept aus bestehenden Shows durch ein Zimmer voller Executives – oder einem Algorithmus – klingt, der verzweifelt nach einem Hit sucht, annehmbares Fernsehen zu machen. Aber Death and Other Details, das jüngste Beispiel für ein Genre, das vor etwa einem Jahr seinen Höhepunkt erreichte, addiert sich zu weniger als die Summe seiner, äh, Einflüsse. Es hat weder den gemütlichen Charme von Only Murders noch den furiösen Witz von The White Lotus und Succession. Nicht mal der wunderbare Patinkin kann die verworrene Handlung und die 10 Folgen lange Laufzeit rechtfertigen.

Im Zentrum des Wirrwarrs stehen zwei Morde, die 18 Jahre auseinander liegen. 2005 war Imogene Scott (gespielt als Kind von Sophia Reid-Gantzert) eine vorpubertäre Jugendliche, die um ihre geliebte Mutter trauerte, deren gewaltsamen Tod sie miterlebte, aber verdrängte. Ihre reichen Arbeitgeber, die Collier-Familie, die ein Textilimperium besitzen, nahmen Imogene auf und beauftragten den sogenannten “weltbesten Detektiv”, Rufus Cotesworth (Patinkin), in der Hoffnung, einen Fall zu lösen, den die Polizei nicht aufklären konnte. Aber auch Rufus versagte und kam ohne Ergebnisse aus der Untersuchung heraus – aber mit Imogenes ewiger Verachtung.

Sie treffen wieder im Jetzt zusammen, als sich Imogene (Beane) auf einem Luxus-Ozeandampfer wiederfindet, den die Colliers, die sie nun mit lächerlichen Gehältern bezahlen und behaupten, sie sei Teil der Familie, für eine VIP-gepackte Mittelmeerkreuzfahrt gechartert haben. Der in Rente gehende Familienoberhaupt Lawrence Collier (David Marshall Grant) wird voraussichtlich seine skrupellose Tochter Anna (Lauren Patten) als seine Nachfolgerin bekannt geben. Doch die Reise wird durch den Mord an Keith Trubitsky (Michael Gladis) gestört, einem unangenehmen Mitarbeiter von Annas dekadentem Bruder Tripp (Jack Cutmore-Scott). Imogene war kurz vor seiner Tötung in Keiths Kabine und fürchtet, zur Hauptverdächtigen zu werden. Die einzige Person an Bord, die ihr möglicherweise helfen kann, ihre Unschuld zu beweisen, ist Cotesworth – der zufällig dort ist und für die Chuns arbeitet, eine schnelllebige Modedynastie, deren Investition die Colliers anwerben möchten.

Wenn Sie sich jetzt schon überfordert fühlen, hätten Sie dazu auch allen Grund – das Obige ist nur der Anfang. Das Schiff wimmelt von anderen skurrilen Passagier-Verdächtigen, vom charismatischen Besitzer des Schiffes (Rahul Kohli) und einer Gouverneurin von Washington, die sich gerne im Luxus der Colliers sonnt (Tamberla Perry), bis zu dem “bekannten politischen Einflussnehmer” Vater Toby (Danny Johnson) und seinem TikTok-berühmten Sohn, der sich “That Derek” (Sincere Wilbert) nennt. Es gibt auch eine beachtliche Unterdeck-Besatzung, jeder mit einer eigenen ausgefeilten Vorgeschichte.

Natürlich hält jeder Geheimnisse zurück und lügt. Alle haben auch Affären – und fast jeder Flirt beinhaltet Untreue, versteckte Motive oder beides. Zeitlich herrscht Verwirrung, da die Geschichte hyperaktiv zwischen Gegenwart und den Vergangenheiten der Charaktere springt: Vor 48 Stunden, vor sechs Monaten, vor 17 Jahren, vor einem halben Jahrhundert. Um die Sache noch rätselhafter zu machen, platzieren die Schöpfer Heidi Cole McAdams und Mike Weiss (beide Alumni der unterhaltsamen, aber kurzlebigen ABC-Serie Stumptown) die erwachsene Imogene oft neben ihrem präpubertären Ich in Rückblenden – eine unnötig wörtliche Darstellung ihrer Suche nach ihren Erinnerungen.

Ein komplexer Plot ist kein inhärenter Fehler. Er muss nur einen Sinn erfüllen, der über Verwirrung hinausgeht. , zum Beispiel, baute eine riesige Besetzung miteinander verwobener Charaktere auf, um das komplexe Netz der Ausbeutung und des Leids in der globalen Wirtschaft zu erforschen. Hier jedoch scheint der Knäuel aus Persönlichkeiten, Beziehungen und Hintergrundgeschichten die Staffel nur unnötig in die Länge zu ziehen, weil es schwer fällt, sich für so oberflächliche Charaktere zu interessieren. Das soziale Bewusstsein, das in modernen Whodunnit-Formaten fast schon Pflicht ist, ist auch hier vorhanden, aber der Hinweis auf heiße Themen wie die Arbeitsbedingungen von Niedriglohnarbeitern oder den Krieg in der Ukraine wirkt geradezu beleidigend oberflächlich.

Selbst die Elemente, die funktionieren sollten – wie die Reibung zwischen der klugen, wütenden Imogene und dem abgehalfterten Scharlatan Rufus mit Alkoholproblem – funktionieren nicht; die ausgelaugte Rolle spielt nicht Patinkins Stärken als liebevoller Onkel zu. Einige Zuschauer werden bis zur Episode fünf oder sechs, wenn sich die Ermittlungen der Detektive endlich in Bewegung setzen, die Geduld verlieren. “Achtet auf”, doziert Rufus in einer Erzählung (ein weiterer leerer Stilbruch), die die Premiere eröffnet. “Wenn du ein Verbrechen lösen willst, jedes Verbrechen, musst du lernen, durch die Illusion zu sehen.” Aber das Verhältnis von Luxus-Reise-Dekoration zu Substanz rechtfertigt einfach nicht das Maß an Wachsamkeit, das Death and Other Details verlangt. Die Illusion ist alles, was es anzubieten hat.