Mean Girls Wandelt eine clevere Komödie in einen übermächtigen Musicalfilm um

(SeaPRwire) –   Es ist selbstverständlich geworden, dass fast jeder Filmkomödie, jedes Dramas oder Filme aus den 1960er Jahren – wie z.B. “Little Shop of Horrors”, “Die Farbe Lila” oder “Natürlich blond” – in einen Hit-Musical verwandelt werden kann. Von dort aus ist es logisch, diese Musicals auch in Filme umzuwandeln; zumindest ist es eine Möglichkeit, älteres Material für neue Zielgruppen wiederzubeleben. Aber es gibt etwas zu bedenken, wenn man die Finger davon lassen sollte. Die Musical-Verfilmung von “Mean Girls” – geschrieben wie der Film von 2004, auf dem sie basiert, von Tina Fey und von Samantha Jayne und Arturo Perez Jr. inszeniert – ist so überarbeitet und grell, dass sie auf einer eigenen Ebene existiert. Alles, was den Originalfilm so schlau, lustig und berührend machte, ist verschwunden. Die Musicalnummern erklären das Offensichtliche laut und deutlich. Die Charaktere benehmen sich unverzeihlich und benutzen dann Pseudofeminismus als Schutzschild – eine seltsame Wendung vom Original, das den Fall machte, dass Gemeinheit und ehrlicher Selbstausdruck nicht dasselbe sind. Sogar direkt aus dem Original übernommene Dialoge wirken hier schwerfälliger als leichtfüßig. Musicals – sicherlich dieses Art von Musical – sollen reinen Spaß machen, aber “Mean Girls” kommt als erzwungener Spaß, als eine Art Mobbing getarnt als Unterhaltung daher.

Angourie Rice spielt Cady Heron, eine arglose Jugendliche, die aus Afrika stammt, wo sie mit ihrer Zoologin-Mutter (Jenna Fischer) gelebt hat, und nun in eine andere Art Dschungel umzieht: eine amerikanische Highschool. Sie ist sich nicht sicher, wie sie sich dort einfügen wird, aber zwei freundliche, künstlerische Außenseiter nehmen sie unter ihre Fittiche. Janis (Auli’I Cravalho) und Damian (Jaquel Spivey) bieten ihr einen freundlichen Platz am Mittagstisch und helfen ihr, die verschiedenen Cliquen in der Schule zu unterscheiden, und warnen sie vor einer Gruppe: den Plastics. Die beliebtesten und gemeinsten Mädchen in der Schule, wie sie ihr sagen, sind Gretchen (Bebe Wood), die zickig aber auch heimlich verletzlich ist, Karen (Avantika), die hübsch aber nicht die Hellste ist, und ihre Anführerin und gefürchtetste, Regina George (Renée Rapp, die die Rolle am Broadway spielte und die auch in der HBO-Serie “The Sex Lives of College Girls” mitspielte), eine blonde Amazonin in lackiertem Lipgloss, die ihre Verachtung für alles und jeden nicht versteckt, nicht mal für ihre vermeintlichen Freundinnen. Mit einem selbstzufriedenen Miauen macht sie in der Nummer “Meet the Plastics” ihren Einstand: “Mein Name ist Regina George/ Und ich bin der absolute Hit/ Egal wer du bist/ Egal wie du dich fühlst.”

So funktionieren Musicals: Die Charaktere drücken ihre Gefühle nicht nur aus, sie singen sie in einem erklärenden Ausbruch heraus. Auch wenn es am Anfang befremdlich oder albern wirken mag, kann man sich in der Regel einfügen, wenn die Darsteller und das Material fesselnd genug sind. Aber “Mean Girls” hebt nicht ab, es mahlt nur weiter vor sich hin. Wenn die Plastics Interesse an Cady zeigen und beschließen, dass sie hübsch und formbar genug ist, um eine von ihnen zu werden, ist sie zögerlich, ihrer Gruppe beizutreten. Aber Janis und Damian überreden sie, dem Plan zuzustimmen, Regina, die Janis in der sechsten Klasse bloßgestellt hatte, indem sie sie öffentlich einer Homosexualität beschuldigte, eins auszuwischen. Unterdessen – Cady ist ein Mathegenie – verguckt sie sich in einen Jungen aus ihrem Calculus-Kurs, Aaron, dargestellt von Christopher Briney. Regina tut so, als würde sie ein gutes Wort für Cady bei Aaron einlegen, mit dem sie früher einmal zusammen war, doch eigentlich will sie nur ihre Ansprüche auf ihn wieder geltend machen. Das treibt Cady dazu, selbst eine fiese Göre zu werden, um sich an ihrer falschen Freundin zu rächen.

All diese Charaktere und Handlungsstränge sind Elemente des Originalfilms, aber irgendwie sind dem Film weder sein Charme noch sein Verstand erhalten geblieben. Vielleicht ist das moderne Musical-Konzept schuld: Die Darsteller können sich nicht mehr subtil zeigen, sie müssen den Raum oder den Bildschirm mit aggressiv enthusiastischem Gesang füllen. Schönheit des Tons und Gespür für Phrasierung reichen nicht mehr, man muss nun diese furchtbaren “Pipes” haben. Hier und da in “Mean Girls” funktioniert fast wunderbar eine Nummer. (Die Musik stammt von Jeff Richmond, Fey’s Ehemann, mit Text von Nell Benjamin.) “Sexy”, angeführt von Avantikas Karen und als Stilisiertes TikTok-Gitter arrangiert, macht sich über das Phänomen der sexy Halloween-Kostüme lustig, auch wenn sie Verständnis für den Wunsch der Frauen zeigt, sich ab und zu wie böse Mädchen zu kleiden, besonders wenn sie in einem Muster der Bravheit gefangen sind. Aber meistens arbeiten diese jungen Darsteller viel zu hart für einen geringen echten Lohn. Rice ist zwar talentiert darin, eine naive Neue zu spielen, aber weniger glaubhaft als rachsüchtige Vixen. Rapp hat ein betörendes, boshaftes Lächeln, aber sie singt ihre Nummern eher wie ein Alligatorkampf.

“Mean Girls” aus dem Jahr 2004 hatte heimliches Witztalent und außerdem begabte junge Darsteller (insbesondere Lindsay Lohan als die gerade noch unschuldig genug wirkende Cady und Rachel McAdams, die ihre Figur ernst nahm, auch wenn sie ihre Leistung mit teuflischem Leichtsinn erfüllte, die perfekte Kombination). Und obwohl es nie, wirklich nie moralisierte, steckte ein ernsthafter moralischer Kern dahinter. Sein zentraler Punkt – dass jeder Mensch Freundlichkeit verdient, unabhängig von seinem sozialen Status – wurde nie überbetont, er schimmerte nur. Im neuen “Mean Girls” spielt die nachvollziehbar gekränkte Janis eine aktivere Rolle bei der Rache an ihrer Erzfeindin Regina. Dennoch wettert sie am Ende des Films in der feurigen Nummer “I’d Rather Be Me” gegen Erwartungen “wie sich Mädchen zu benehmen haben” und behauptet, “manchmal macht dich das, was dich brechen soll, mutig”. Das ist durchaus berechtigt. Aber die Nummer stellt die Kernidee des Original-“Mean Girls” in Frage. Anstatt anzuerkennen, dass das Schlechtbehandeln anderer der schnellste Weg ist, sich selbst herabzuwürdigen, feiert sie Ausreden: Eine Badass zu sein ist das Beste, was eine Frau sein kann; es ist okay, andere Frauen schlecht zu behandeln, wenn sie einen einmal verletzt haben. Wenn das Feminismus ist, dann haben die fiesen Mädchen wirklich gewonnen.